顾问的话


《香港电影导演大全》弥足珍贵,要完成此一使命,肯定是艰辛无比,兹向编委会全体成员致敬!盖香港电影导演除了年代跨度大,影片多,片种杂(粤、国、潮、厦门)之外,而匿名、假名者亦不在少数;加上行业以往从未做过有系统的汇集,难度之大可想而知。如今终于大功告成,岂不令人欣慰。

香港在九七年之前是「借来的时间」和「借来的地方」。英国殖民统治对香港电影业的态度是只要是不涉及英国或英国人的形象,不要太过诲淫诲盗,一般不予干涉;当然更谈不上对电影业重视和支持,自生自灭是最好的比喻。大陆政局的变迁,大批影人(包括制片人、演员、摄影师、编剧、导演)涌进香江,于是在这蕞尔小岛上,造就了香港电影业的繁荣。那时真可谓是各显神通时期,虽有俗称「七日鲜」的影片,但亦不乏制片严谨的佳作;当时很多位导演一直是我崇敬的偶像。

直至粤语片式微,香港终成两大片厂天下。记忆所及,电影导演已是凤毛麟角,加上后来国泰结业,邵氏独大,连副导演都大部份由台湾聘来,更遑论有机会给予香港新导演矣(宁可去请日籍韩籍导演)。物换星移,香港独立制片终于崛起,电视台培训了一大批生力军;加上科技的进步(体积较小的ARRI摄影机诞生和俗称原子灯的出现),打破拍电影必须在摄影棚内的束缚,香港电影走向第二次繁荣。

自由创作,没有任何禁忌,构思天马行空,是香港电影的灵魂。武侠片、拳脚片、爱情片、喜剧功夫片、警匪片、鬼片(恐怖片)、香艳三级片,琳琅满目,可谓洋洋大观也;各类型电影均有不少经典代表作出现,香港电影更扬威海外,诚盛世也!

香港回归,一切如旧,惟香港电影锐气不再,败像渐呈。CEPA犹如一剂活命汤,让香港电影苟活十年。随着中国电影步入改革开放,如今内地电影市场一片风光,而香港独憔悴。香港电影虽危机重重,政府却视而不见。香港电影产量日渐萎缩,成本缩减,令业界后继无人,真的是不知如何是好!

值此《香港电影导演大全》出版,细读各前辈导演芳名之时,昔日香港电影十里红尘繁华景像彷佛又到眼前,呜呼!香港电影真的要断送在我们这一代人的手上?

冀望众电影同人齐努力,自求多福,伺机而变,令香港电影有第三次繁荣,是为盼。


吴思远

香港有一百年以上的电影历史,从最早期的黎氏兄弟数起,相信有数以千计的导演,单计现存的导演也有数百吧,却一直没有一本罗列导演生平作品的中文「大全」给人作简便的查考,要用就得从零零碎碎的来源去寻找,不免是件憾事。

我们都明白这件大事一定要做,却要花不少人力物力,而这大事由香港导演会来担当就最合适不过。据知不同年代的导演大全会陆续出版,好事也。

经过多年的筹备和实干,《香港电影导演大全》第一册终于面世了。我正期待看到也抚摸一下这初生的婴儿,编辑却来信要我先写几百字。算是祝福、贺词,还是作为编辑顾问之一的感言?作为后者,我完全没有参加编写工作,可谓毫无贡献,书未细看又不便多言。但从若干样本可以看到,导演生平和作品编写得精简到位,而且有叙有评,更难得的是附有导演自己的感言,这恐怕只有靠导演会的网络关系才能做到。

谨祝贺它的诞生、并感谢催生这第一胎的所有工作人员。还希望你们继续努力、连生贵子!


罗卡

《香港电影导演大全》这样的参考书,其重要性不言而喻。但要到今日才可以成事,反而八、九十年代港产片的黄金期时全无此意,也很能反映香港电影业界和官方对电影的态度,胜过千言万语。

无论如何,能够成书总是一件美事。我忝为本书顾问之一,却愧未尽顾问之责,从未参与过一次编辑会议。但本书的编辑和翻译阵容皆一时之选,按理毋须顾问太过操心,成绩美满可期。

本书体例上除导演生平及作品年表外,更加有「导演的话」,可谓神来之笔,带来不少惊喜。由此可见,不少内容曾经各导演过目,数据的准确性亦多了一重保障。

希望这只是一个开始,香港电影其他岗位的工作者也陆续有这样的「大全」便好了。


李焯桃

以前在香港电影资料馆研究部工作时,常常感到焦虑,要做的事那么多,资源又那么短缺,怎么办呢?一直想做一个本地电影工作者列传的系列,到离开时还没有真正展开。现在香港电影导演会快将出版中英对照的《香港电影导演大全》,可说意义非凡。看条目和索引的编排,从本土主体出发,也照顾两岸和国际的读者,充份体现我城的文化视野,希望在其他电影工作岗位上的协会,也来出版他们的大全。想起在资料馆的日子,同事们为人名的英文应作何种写法,反反复覆讨论过不知多少次,也有以英文写作的国际学人「严正」要求我们全用汉语拼音,说这已是国际学术界的规范,最后数据馆还是决定,在可能的情况下,都以本地写法为主,附以普通话拼音。有些坚持是必要的,也感谢《导演大全》的坚持。


黄爱玲

据统计,去年(2012)中国大陆电影产量高达745部,这是相当惊人的数字,因为大陆很少导演一年内能拍两部片,因此,以此推算,中国大陆去年要完成这700多部影片,就需要至少700名导演!可是,大陆真有那么多真懂电影的导演吗?

据说,香港电影百年,导演人数也多达1000人。香港只是一个海港城市,但却曾拥有1,000名导演,不能不说这也是一个惊人数目--尽管,有好些导演并非纯属香港,例如有些是先后在1940年代从大陆南下来港的,留下一些作品后便离开北返;1960年代,也曾有过来自日本、韩国的导演在港拍过港产片,这说明,不管你来自何方,只要你有这个能力,任何人都可以在这里手持导演筒喊一声:“Action!"-- 香港从来是个包容性极强的开放城市。

开放的城市肯定会带来百花齐放的盛景,这无需多说。然而,开放的城市能够给这众多导演留下足迹,那怕有些导演的足印不是那么深那么明晰,但毕竟都留下来了。我想,《香港电影导演大全》就是为了这些曾经或将继续在我们这个城市留下印记的导演们作了最好的记录。


列孚

电影资料馆是搜集、保存和整理电影资料的机构,但电影资料馆并不能单凭自己的力量来累积所有电影数据,也不可能完成所有数据的搜集整理,社会人士或团体的自发累积和研究,常能补充到资料馆的能力达不到之处。看着香港电影导演会整理的这本《香港电影导演大全》,正好证明了上面的一番话。《导演大全》当然会利用到过去已出版的印刷数据,但更重要的,本书是导演会利用其网络,搜罗回来的珍贵导演数据,都是导演们向导演会亲自书写或响应的自述,这都是最有研究价值的第一手数据。相信导演会此书,不单对认识香港导演提供了一个基本的参考资料,还是未来香港电影研究者开展研究时不能或缺的基础。


蒲锋

影迷通常视电影为导演的艺术,「导演」也成为不少电影从业者的终极梦想。

香港只是弹丸之地,鼎盛时期产量却一度跻身世界前三,导致台前幕后各个岗位都缺人手,也因此产生不少全才和多面手。以做「导演」来讲,演员、编剧、摄影、武指、美术、剪接、配乐甚至投资老板,做过导演的数不胜数,拍出好戏的也大有人在,正所谓「英雄不问出处」,香港电影导演当中也「藏龙卧虎」,各有各精彩。

我在大陆做香港电影研究,最受困扰者便是数据索引,香港电影数据馆虽多有梳理著述,奈何香港电影从业者太众,难免挂一漏万。

得知香港电影导演会筹划了这本《香港电影导演大全》,十分欣喜:专业机构做专业事,善莫大焉。能尽绵薄之力,乃反哺应有之义,只有荣幸而已。


魏君子

一本介绍1979年至今的香港电影导演的指南,是让全世界观众更好地认识此一重要电影的神来之笔。香港培养了世界首屈一指的导演,六十至七十年代的老一辈有张彻、胡金铨及刘家良;及后的优秀导演包括徐克、许鞍华、王家卫及杜琪峯。

这些著名导演阐明了两大要义。首先,他们揭示主流电影的力量,就仿如荷里活,香港电影工业开宗名义就是商业运作,纯粹为了娱乐观众。香港电影也像荷里活一样,能够取悦观众,同时亦探索电影的艺术技巧。许冠文开创喜剧的新形式;武术导演如元奎与成龙,两人南辕北辙,却都可打造独特的剪接及构图风格;王家卫沿用戏剧及爱情的旧调,在《阿飞正传》及《重庆森林》注入澎湃的情感。而吴宇森、林岭东及杜琪峯亦将城市罪案片的丰富传统再显活力。香港电影在主流电影类型的框架表现了灵活多变的艺术表达形式。

其次,香港导演在国际上的影响深远。无论在形式及风格的创新,以至纯粹的情感表达,西方的观众瞬即大为欣赏,足证电影是世界语言,各种各样的观众都不难理解。香港电影由八十年代至今,一直在世界影坛占重要席位,与其他国家的电影相互影响。繁荣的主流电影工业不会受国界局限,更而遍及全球。现今的香港电影在世界上举足轻重,这本书有助我们作更深入了解。


戴维.博维尔